读过水一木的诗吗（代贴） - 朴璞文学论坛

真正得知游天杰真名是在《星语文萃》。那时我还不是《星语文萃》的编辑，那时《星语文萃》还没有停刊。我只是一名读者，读了那篇关于水一木的访谈，才知道水一木这个笔名的来由以及一代才子的真名。

我在风辰诗社偶尔会写些现代诗和格律诗，我不是勤奋的诗人，也不求名利。不过还是因为诗歌与游天杰相识。当时我的现代诗创作遭遇瓶颈，想写之事因世俗无法抒发，能写之物又因受格律诗影响过深而写不出灵气。我和几位诗友交谈过，说想要放弃现代诗的打算。但那时有幸听到了游天杰在惠州学院学术报告厅做的诗歌讲座，他谈到他的创作见解，谈到叙利亚大诗人阿多尼斯，谈到曾获得诺贝尔文学奖的诗人……谈到他所看到的现代诗的希望，以及他对诗歌的执着追求。坐在观众席上，旁边的同学问我：“读过他的诗吗？”我回答：“读过。”

在之后与游天杰的交流中，他肯定了我写的现代诗《夕阳——祭逝去的姥姥》，并鼓励我参加诗歌大赛。他点评了我的诗，还推荐我看其他女诗人的诗作，我深深感受到了他对诗歌创作的热情，孜孜以求，并为此动容。

虽然我在大学过着忙碌的生活，但从未停止过读游天杰的诗歌。他总有新作，诗情如瀑流般飞溅横溢，他对诗歌的热情仿佛一刻都不会消退，仿佛能无止尽地迸发。他的诗激情又睿智，深邃又丰富，嘹亮又悦耳，在写法上融合了感性、智性、叙事和隐喻，不拘一格，他的诗句像燧石，火花四溅，他的语言有一种强大的气场和击打力。我印象最深的是他独一无二的《猫》系列，诗风轻松，形式新颖，感情坦率。游天杰充分吸取了西方现代派大师的养分，将现实主义和超现实主义巧妙地融为一体，形成自己的独特风格，不断地给读者感官快乐。

后来在诗社的交流聚会中，也有同学问我：“你读过水一木的诗吗？”我说：“我正在读着游天杰”。今年初得知游天杰准备出版他的第二部诗集《骰子的秋天》。从我闯入目录——“无字诗”映入眼帘开始，我似乎读出一个不止是水一木的、而是游天杰的诗的秋天，以及看秋天的我。

读《骰子的秋天》目录也像诗一般，如“绿金∕午∕一纸光阴∕与诗为邻”，再如“棉线午后∕日复一日∕夜钓湖上∕夜宿芷钟山∕南华寺”，看似凌乱，又如水般流畅，其实单独的每一句，不过是其中一首诗的题目而已。单看目录，每一辑都各有特色，聚散有致。第一辑“无字诗”就吹拂着西方的诗风，叶芝、海明威的名字在目录蹁跹；第四辑“猫”是猫的天堂；第六辑“逆风石”一反其他辑题目的风格，许多中国古代历史人物入诗题。游天杰诗的世界里，有着诗句般的题目，诗篇般的目录。

读诗的第一辑，游天杰就给我一个离经叛道、顽强追求的诗坛硬汉的形象。不论他读了多少西方大师的作品，他的诗歌有强烈的个人主义特点。他似乎热衷于革新，个性化的视点，对诗歌的题材、内容、形式、风格的革新给人带来惊异、喜爱和优雅之感。同时，游天杰似乎具有亨利·米勒一样的精神，偏爱性爱题材，他的许多诗作都有暖暖色情和神秘性，且带有启示性。在他笔下的性爱一如他对爱情的恣肆，《公园里》以女性口吻抒发情思，与曹子建的“君若清路尘，妾若浊水泥……愿为西南风，长逝入君怀”有同工异曲之妙，大胆又放肆；《四月我患上失语症》恢复男性口吻，同样轻佻。游天杰曾经问过我，能否接受这样的诗。为什么不。作为读者，作为一个爱诗的人，很容易丧失自我，沦陷诗中。就如同读古巴比伦泥板上的《吉尔伽美什史诗》，虽没有我所爱的细腻柔美的诗风，但我渴望成为恩奇都，与女巫缱绻缠绵，我渴望成为吉尔伽美什，斩杀怪物，冲破洪涛下黄泉。读到诗歌澎湃之处，我已经不再是纯粹的女性，我会是诗中的主角，我会是诗人，我会成为我想成为的一切……

读第二辑，我读出了爱、性、孤独——尤其是爱和性之后徒留的孤独。爱是诗意的种子。就如同叶芝对毛德·冈情不知其所起，一往而深，写下了我曾读哭过的诗句：“慢慢读，回想你过去眼神的柔和∕回想它们昔日浓重的阴影……只有一个人爱你那朝圣者的灵魂”。游天杰对爱似乎有着像诗一般的执着，他在《爱情问题》一诗中写道：“一朝被蛇咬∕二朝还是被蛇咬”。这是一种怎样的坚守和执着呢？以前曾听闻他那段恣意不羁的爱情，读他第一部诗集《时光字典》也处处窥见曾经爱到深处的泪痕。对于遥远的爱情，我依旧懵懂，一度还读着席慕容倾述的十六岁小女孩的情诗，但我能理解游天杰笔下的性和爱。他爱一次，心破碎一次，爱愈深，孤独愈深。他甚至在《致旧爱》一诗中调侃道：“你耽误了我最美的恋爱时光∕我恨你的每分每秒都是新的”。新与旧、爱与恨交织在一起，而他还是一如既往一往情深。

读第三辑，我也喜欢上了这样一种“无尘之境”，仿佛徜徉在无尘的境界里，四处是隐逸的宁静，吹拂着雨过风清的清新的气息，弥漫着苹果般的童真，洋溢着如晨光般的希望。但现实的纷争终究把“桃源”撕裂，从《诗句》的结尾，到《荒野》的过渡，宁静逐渐被荒乱打破，无力的孤独感又再次袭来。游天杰说：“每个人内心都渴望宁静，我的诗歌里也在寻觅这种宁静。理想和现实，我没有去做过区分，我认为它们甚至是一体的，相辅相成，相得益彰。”诗人有他对理想和现实的豁达，即使在喧嚣的现实，他依旧无羁，洒脱。而我更渴望活在童话，如游天杰笔下的《一颗诗心》，那儿“秋日无边，苹果晴朗”。

读第四辑猫，我最先想到的是爱·伦坡的《黑猫》，黑暗中的那一抹诡谲。而游天杰笔下的猫多是温馨的。游天杰说：“猫，美、神秘，让人无法征服。”游天杰的《猫相》说：“猫就像心∕猫就像命运∕猫就像女人∕猫就像美∕猫就像理想……”猫在诗集中踩出点点足迹，我从中窥见了诗人的欣喜，窥见了猫给予诗人灵魂的治愈与呼唤，窥见了偶尔也会俏皮的难以捉摸的、偶尔也会孑然孤独的那些猫。可惜比起儿时养猫的诗人，我是个不爱猫的读者。也许猫的尾巴能撩动人的心弦，而我正值毕业之季，诗人曾在丰湖书院挥斥的笔墨更萦我心怀。或许许多年后，浸染了社会风霜，我也会默默地爱上一只孤独的猫。我想，不一样的读者，读游天杰不同时期、不同辑的诗篇，都会有不一样的心悸吧。

读到第五辑“记忆的微光”时，我觉得诗人的感觉最有灵气，无论标题由哪几个汉字组成，这辑诗都会让回忆编织着诗人与读者的思绪。我读出了诗人对从前吟诗写作种种的回忆，读出了对假象的质疑，一如既往地还读出了性。这辑诗最打动我的并非那些挑明了的回忆，而是那首《琴键上的诗》，凌乱的意象、英文字母与字符在诗中跳跃。游天杰说：“这首诗是我像弹钢琴一样随着音乐在键盘上随意敲出来的，所以叫《琴键上的诗》。”就如同钢琴家的手随意在黑白键上跳动，有几个音符还是会凑成回忆里的熟识的旋律；何况输入法是有记忆的，无论如何杂乱无章地敲击，都能牵出关于诗的回忆，都能引出诗人潜在灵魂深处的破碎的梵呗。

读第六辑逆风石，我就看中一个“逆”字，针砭时弊，借古讽今，释放着激情和想象力，笔端透出锐利的锋芒，其中许多篇目直接以中国古人命名，现代诗记古事，逆得令人耳目一新。身为诗人，游天杰有“先天下之忧而忧”的胸襟，放眼四海，荷笔为戟，挥洒遒逸，逆风而上。“逆风石”预示着一种与过去的决裂，它走向另一种极端，简化了诗意。这些作品真纯、淡泊、爱憎分明，诗人以他的智慧和对生活的热爱感召人们，清除障碍，让我们找回灵魂的残缺和存在感。我想这也是游天杰诗歌最有力量、最解放的内涵之所在。

读完《骰子的秋天》，我又重读一遍游天杰的第一部诗集《时光字典》。诗人的诗意和激情还在诗页里燃烧。倘若此刻有人问我：“你读过水一木的诗吗？”我一定会答：“我读过游天杰的诗，我在他的诗里读出了激情与才气、快乐与美感、纯正与深度，让人敬畏！”