惘：梦幻与现实之间——读梅影《惘》

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不问圆缺

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发表于 2009-10-10 18:42:23 |只看该作者 |正序浏览

惘：梦与现实之间

　　

——读梅影《惘》

　　
　　文/不问圆缺

　　
　　《惘》是一首赏图诗，赏的是这么一个画面：一位黑发白衣、轻薄如羽、背荷蝶花的少女，对着比自身高大的紫色影子，似触摸，似邀舞，填充周围的满是混沌的灰蒙，少女的目光，并不朝向对面影像的脸部，而是略略朝下，对着影像中间的钩月。
　　梅影面对这图景，看到了少女沉沉睡去的梦，“梦沉沉睡去”。梦为什么会沉沉睡去呢？少女怀春，该是绮梦翩跹才是啊，是因为“奔跑的渴望在双脚的呜咽中/逃离”，她已经跋涉得太多太久，跑瘦了双腿，她不得不在绝望中颤抖着，“收紧美丽的双翅，默默行走”，而她“穿越黑夜”的白衣，飘摇出她的凄迷，也透析着她的纯洁……
　　诗的第一节，引领我们进入一个凄婉的故事，进入一位失去爱情、在无边寂寞中苦苦寻觅的少女的精神领地。诗句很短，给出的意象也很简单，是梦沉睡，脚呜咽，人默行。然而，最后是“白衣穿越黑夜”！这一白一黑的穿越，突然拓开了另一个视野。
　　于是，便有了第二节的“转身”和“看见”，而且是“看见醒着的星月”。这是转折，是觉悟，是猛醒。接下来呢？该是“突破”。然而，如果真是突破了，顿悟了，也就无所谓惘了。梅影为诗定题《惘》，该是早就成竹在胸的。“一张纸是/我和我之间的边界/打开又掩上”。有一张纸（阻隔），哪怕是在我与我之间，也是存在的，而且是“打开又掩上”，它是无法彻底打开的。这阐述的是精神世界的不可触摸，人与人的不可亲近。这多么令人沮丧，多么令人迷惘，然而也正因此，才让人永远充满好奇，永远保持着探索的欲望。这，便是诗的意境的拓展，是主题的提升，也可以看作某种意义的突破。
　　如果这首诗停留在第一节的描述上，写得再美，我们也只能称赞一声“很美”。如果第二节的一张纸打开了，而不是打开又掩上，我们也体味不到现在这种微妙的感觉：若即若离、将破未破。诗的好处也在于此：将盈未盈，留有寻味的余地。话说回来，如果要说此诗的不足之处，我想该是意境尚不够浑厚，读来稍嫌单薄了些，结尾虽有余韵，却显匆促，若能多些曲折，便更能引人入胜些。
　　《惘》写的就是惘。图中人的惘，诗中人的惘，读诗人的惘，看得见看不见的惘。所有的惘，归结起来也许就是梦幻与现实的惘。如果说我与我之间隔着的只是一张纸，那么梦幻与现实之间，存在的就是一个雾海。我们似乎看得很清楚，但我们何尝不是像图中少女一样，睁着大眼，却恍若盲人，只能凭心去捕捉那些光影声色……如果还在梦中，惘似乎是一种合理存在，醒着却还是惘，便有点令人忧心，这么一种情绪，更渲染了惘的浓重氛围。
　　当然，如若有谁能跳出诗外，也许也就挣脱了那惘。让我们期待那令人惊喜的灵光一闪！
附梅影诗歌原作《惘》：
      惘
            文/梅影
梦沉沉睡去
奔跑的渴望在双脚的呜咽中
逃离
收紧美丽的双翅，默默行走
白衣穿越黑夜
蓦然转身，看见自己！
看见醒着的星月
轻轻地，轻轻地伸出手
触摸  一张纸是
我和我之间的边界
打开又掩上　　

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