本帖最后由 游天杰 于 2015-5-21 17:43 编辑
写诗七个年头，这门手艺似乎已得心应手，就好似卖油翁一样“无他，但手熟尔”。果真如此吗，我问自己？答案是否定的。因为熟练只是一种重复，而重复恰就意味着一个诗人创作生命的终结。因此，在付出那么多的努力中，在无数个睡前思考写作方向的夜里，我得出一个结论，就是无论如何，不择手段地展现不同和个性，在我看来平庸比一切失败更有害。如今，我的艺术尝试有些成功了，在不断地失败中，我把一条路由曲走到直，从黑走到亮。我想这是一个诗者首要具备的勇气和考验。
写诗无疑是一项苦力活和耐力活。说什么写诗是靠灵感和诗神附体全是糊弄人的鬼话。而我和我的诗歌最反感的就是这些装神弄鬼、故作高深和自命清白的东西。如果说有清白就是祢衡裸露父精母血之体的那份坦然。记得在我不到五岁时，偷了叔叔备用来做买卖的四五百元，全都是一毛、两毛、五毛的散钱，那是我见过的最多的钱，我全部偷了出来。几天后，他们发现钱不见了马上怀疑我，在一间小店外找到我，手里拿着竹鞭，正准备痛打我的时候，我说，钱还有，如果不打我就带你们去找，他们立即同意了。我带他们回到家里，从一个瓦缸里一把把地抓钱出来，整整有大半缸的，最后他们把钱数点完，说才少了几块钱，都夸我聪明。那是我第一次懂得光明正大、清清白白的人生意义。
在我读高中的时候，家境困难。我的班主任看了我写的一篇《非常论》后，主动帮我向学校申请减免了我两年半的学费和书杂费。从那时候开始，我感受到自己是一个有才气的人。后来，大学时代我开始写作时自然地拥有和继承了那样的一份清白、才气和自信。同时，这种品质让一个女孩来到我身边，一直陪伴了我四年刻苦的写作时光。那是我人生最诗意的时候，我们曾经在丰湖书院的湖边读书写诗，在火红的木棉花下恋爱谈情，那份记忆暖且清浅。
这似乎又让我明白，深刻必须沉重。没有完美的人，没有完美的爱情，更不存在完美无缺的诗意。毕业后，出到社会，我完全放弃了马拉美和瓦莱里让我坚信的“纯诗”的境界。我们生活在一个虚无、混乱的世界，现在我更欣赏博尔赫斯的态度，他说：写作，不是为了名声，也不是为了读者，是为了时光流逝使我心安。
我回忆大学毕业后的诗意的时刻，印象深刻的有两次，第一次是毕业后我到黄埠镇跑郎酒的业务，某天我们丢下业务开着满载酒水的三轮摩托到盐州岛去游泳，泡过海水，看完美女，夕阳西下的时候，我们一路喝着酒吹着风唱着歌儿往回赶，我的心中无比惬意和诗意；第二次是我和江湖海到增城吃完饭，坐着世宾的车行驶在增江边上，清风吹拂，车内放着张智的CD《木库莲》这首歌，我脑海里一片草原河流落日炊烟的美好景象，仿佛我们是牧归的歌者。身为诗人，一切都值得。
大诗人瓦莱里曾说过：“一首诗永远不会完成，它只会被丢弃”。在漫长的时光长河中，我们不过是一个微小的点，静静地停留在那片昏暗里，而我在《骰子的秋天》里找到自己的声音，找到了最初的宁静和存在。这部诗集延续了我一贯放纵的语言风格，发挥最大想象和自由联合的诗意和美感。我不相信流派和教条，只忠实于自己的内心，剔除虚伪和伪装，去掉负重。我把梦想变成现实，然后又一无所有，我就这样重新启程了！
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发表于 2015-5-21 17:41:26
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