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标题: 《如是我闻》 [打印本页]

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作者: 南木    时间: 2009-7-30 23:14
标题: 《如是我闻》
《如是我闻》（一组八首）
◆《无端》
你怎么提起藕断丝连，竟如此无端
我们地里的谷穗，正在飘香的路上
泥中的洁白，正在成长并逐渐丰满
我给你猎来的小麇，正在练习回望
这一桌腾腾热菜，你怎忍看它冰凉
请在词典中剔掉这个词，曾经拥有
这个时代的说辞，对我们并不合适
天涯明月，如此遥远，又如此亲切
被覆盖的我们，我们被覆盖的今夜
令炎炎夏日，开出清涟不妖的一支
我们完整而又孤独。我们在佛座下
是舌头，也是肝脏。消过毒的语言
使白伞、金鱼、宝瓶……所有结幡
在科尔沁草原上，找到流连的地方
◆《孤单》
当纯洁的白从一只沙鸥飘向另一只
天空愈发高远，雪的味道愈加浓烈
青楼上丝竹声，在星光中愈显缥缈
只有大海，始终用无法切割的烟水
用心，将泥沙洗成不相粘连的一片
宛如此岸和彼岸，只不过一水相望
盈盈的紫，楚楚的素，在雨中相视
而笑，像火种举成燎原烧天的影像
并将此后的一切，收藏于焦土之中
城中春色，何尝是草木的郁郁葱葱
在黑色土地上种植石头吧，让草芽
像淙淙的清扬，环绕这坚牢的石房
用绿蔓和白芷做成胡绳，使它芳香
饮马咸池的人，始终相逢在道路上
◆《对称》
对称是可怕的。九重之下就是十八
梵音更长久流布于沙漠。五色六蕴
在恒河中洗过之后，大雪山的净水
才开始抚慰我，并将我的五脏六腑
漂洗成随时可以剥落的颜色和泥巴
一窟窟灯火是可怕的。不要来扰我
我刚刚把丝绸垂下。月色下的驼队
会带你回家。我始终裸露在黑暗中
清洗喉咙的香火，将自己交给沉默
大地不说话，被唤醒的事物正痛着
首尾相环，才能将一个人看护周全
无人的地方，语言才开始自然流畅
你要将自己收拾得空无一物，莫在
狮吼处，更听琵琶声急、琵琶声远
◆《狱壁》
攀附在上面的，一定是神秀。慧能
偷走了我们的明镜和菩提，使炼狱
春暖花开。而你看到的雨水和田园
始终在蓑衣和廊桥之外。斜风细雨
的倒影中，还有人在无鸟山下钓雪
你红红的头盖，就是四大之一的火
除了给我带来光明之外，一无所是
彼岸的柔情，只是我们虚虚的上善
这凡尘中的温软啊，让我永悬石壁
而肉身，将磨洗掉肉身刻下的语言
还是让我俯下身来仔细倾听一朵花
她看着壁上的我，泪水一样不落下
云水穿过我们郁郁垒垒的心；石壁
更光滑，正好照见天涯明月的传说
◆《奥秘》
我们被领到这奥异之前，多么幸福
像羔羊。我们如此透明，如此清浅
随风潜入的乡野味道，我们的豆蔻
是风尘中的十三，濯亮繁花的诗眼
秦淮脂水越积越厚，我们越洗越薄
低于尘土不是姿势，是来路和归途
梯子上的要下来，石壁上的要下来
甚至洞穴也不是我们的。我的新房
筑于水涯，又随水漂走，没有新娘
狼烟中的灯盏，此刻，晨星般遥远
我是自己的异乡人，不能自己认领
摊开双手，黑土、白纸、蓝色的电
鱼贯而过。在给予中劫掠的神秘者
月色这样空明，你要将我带往何处
◆《弱水》
弱水深藏于万物，并未覆盖了一切
我不是风露多时的一只。我在岸上
看。是水流过，彼岸和此岸才复活
我看你：灼灼一树，蹊径已成大路
你看我：飒飒几枝，依然无可驻足
我渴望阴影，就像你总是依恋光明
浮光掠影下的黑暗，是我觉悟之途
是引领下的选择。不孤单也不孤独
苏格拉底说：我去死，你们去活着
先生说：扛住。释迦牟尼就进去了
今天，弱水纵横，鱼篮中装满鲜花
谁还在静听夜雨，谁还在愀然危坐
赤壁下的绝唱一早就被篡改成狂欢
对峙的高山，欸乃声中也纷纷坠落
◆《神话》
你在荒莽上种植魔法，使夜露闪烁
萤火照见自己，石头的梦更加深沉
弱水治疗土的饥饿并带走草的喧嚣
你口衔朝阳，使穴居者欣喜于无言
使雄鹰在广天上：翱翔，不知疲倦
而我手执鹅毛，洁白一端轻轻向上
像灵魂，向下沉潜到另一端，划出
墨色的痕迹。和谐的歌唱渗透一切
春花秋月，在你的旋律中成为背景
我们不但看见且听见冥冥中的神示
身背包袱，我既无所有，也无所适
异乡，是开始、过程和结束。离去
是我的正途。缺席的人，因为缺席
而被反复提起，不是我惟一的理由
◆《领受》
花在水面上开过，旋即复归水底下
我们就领受了一场浩大。天涯归路
无镜，亦无锁。阑珊处是万家灯火
社稷坛藏在荒原上，我是一纸刍狗
找不到纯净的火。提起来惟有滴落
无须规避。这就是我水浴后的当下
火种成为冰花，我穴居成蛇，伏着
鱼才渴望水带来自由。我在潮湿中
蜕皮并思考，为何使人接近上帝者
罪孽深重！重返黑暗可是重回乐园
让人们去领受圣餐，我要继续领受
自身的黑暗，以及来自光明的憎恨
不仅缺席，而且缺场。我没有座位
也不想在场者因为惊慌而更加疯狂
《如是我闻》（二组八首）
◆《夜凉》
风声过后，一切都静了。惟有树叶
还轻轻摇晃。多么令人不安的提示
我看见了什么？什么在动？心和物
区别在哪？就像你我、昨天和现在
断流之后，河床和它灌溉过的田野
被叫做大地。茨实如鱼。水土空空
当我们如此遭遇，此间色相如剥笋
风声、水色何尝就不是涅槃的开始
濠鱼下沉，鼓盆消逝，夜从未凉过
当他们说家在天涯，天涯明月如梭
叹息是他们的。即使路上行人如鲫
灵台空明处，我们的道路并不拥挤
生之美好如死之幸福，苦茶的味道
随夜色凉透我们的骨髓，慢慢澄澈
◆《月朗》
今夜在乡下，看雨水洗过一地泥沙
带走灼人的气息。我不再心如刀割
围屋里一两声轻叹，像鼾声般平静
又像梦的味道被风一丝丝吹动飘散
无须再遥想：谁人还在？是否无眠
只要月色星星点点洒落在荷塘上面
这就是我的夜晚。暑气里荷香淡淡
翻开心中的书页只需要一瞥的时间
这个时代没有鸿雁，候鸟销声匿迹
沐浴过的树木，也将身影紧紧收藏
在贫瘠的乡村里，我再次看到贫瘠
月朗了，除了照见浮云，一无所有
不知道今夜老家的苦楝树又会怎样
淡紫色的花会不会被一轮朗月照见
◆《尘染》
河流污染以后，只有月色尚且干净
你临水而居，因此酷爱明亮的夜晚
让我把收卷起来的月亮缓缓铺开吧
洒落下来的寂寞，有杨柳枝的凉意
劫难前，草尖上的露水看见这一切
看见洁白的肉体和骨头裸露在地上
没有藏污纳垢的衣服并且一尘不染
看见人把草木喂养，河水清清亮亮
在这个生而蒙尘、六根尽染的世界
他们还能借一捧月色，彼此遇见么
我始终把黑夜里的涂抹当成了拂拭
周而复始的动作，多么像吴刚伐树
桂花这样不断摇落在我身上的时候
我微尘的人生，是否染上一朵紫色
◆《水落》
谁看见如此郁郁累累，河流的心底
谁就知道我的心事。为功名者钓雪
谁会在意浮上水面的石子？谁在意
这浮石，被大鸟叼走还是落入鱼腹
水浮莲以时光的速度生长在河湾处
郁郁葱葱——掩盖夜间发生的一切
提起一只湿湿的脚，水声还在继续
风干的另一只，却找不到它的鞋子
有些人一直守口如瓶不说原形毕露
裸睡在水里，冥想鱼和石子的生活
冥想水面盛开紫色的花。水浮莲花
不在佛座下。成片的美丽瞬间消逝
一切都那么容易衰朽，我无所依凭
鱼篮收取石头，不需要等流水回落
◆《左侧》
风吹过来的时候，我挥手将它斩断
并用雪掩埋了空中滴落的红色斑点
不能让腥味随倒灌的气体扑面而来
我的躯体只能像息土一样一再膨胀
把流言阻挡，让它在你的视野之外
这是我隐忍不言又心甘情愿的选择
我希望你能一直站在我最弱的一侧
看不见我如何用右手封杀那些恶意
只有相知相守，才意味着共赴患难
我本是一名夜路上行色匆匆的剑士
只须记住危险永远只是自己的危险
不该留意谁会站在谁的哪一个侧边
如果你别在左心房上的那枝紫色花
没有将我的眼睛擦亮，寂寞多安祥
◆《柳鸣》
园柳变鸣禽的时候我又听见了自己
那是春天以青草的样子从白骨长出
我们无闷的生活像南北通透的新屋
入户花园的锦鲤随数码盒变换游姿
窗外若有几滴旧雨来打半开的窗子
新雨的温柔就会加倍渗透你的肌肤
消解你骨头里那些长年不愈的酸楚
让你舒舒泰泰继续翻阅经卷和故事
青灯下的古佛像木鱼被被时光收拾
我也不记得我们经走过哪些来时路
当空山中的人语随木芙蓉开开落落
我如何在心房中将尘染的铜镜拂拭
恰巧就是一朵鸟鸣开向春夜的深处
我们才能在落英中彼此认出并遗失
◆《心甘》
千回百转的味道还未曾吹气成兰时
你已经赶在了我的前面把夏天接住
纳凉的其实就是一把蒲扇两只杯子
沉默的肺腑比塘底莲花的茎骨更低
外直中通就深藏在污泥与止水之下
藏在朗照下的芬芳无法到达的处所
如果说固守不过是流离的一种形式
我们何须提什么是拾得什么是放弃
河床安稳得从不过问流水们的去向
蛙声里的稻花正把甜甜的心浆灌满
青青的草骏骏的马恬然活在风月下
不再追索千百年前逐水而居的生涯
小兽也终于回到了老人们的猎枪下
一起倾听从塞北到江南盛开的梨花
◆《陆沉》
大地沉入海底的时候我还在戏耍着
计较着我的心与这世道之间的距离
其实我应该想到在国家被灭亡之前
看见没顶之灾的人早已经身膏草野
野玫瑰变成珊瑚被我们从水中取出
这时候是不是就连哭泣都显得可耻
难道鲛人的眼泪真的可以被我捡拾
难道沧海变桑田一切就能重新开始
最先放下呼吸那只鱼一定不是庄子
做到一而不党那个人也一定不是我
我们紧紧抱住生命并吸吮它的蜜汁
以为大地有永远可供逍遥寝卧的樗
陆沉并未收走曾经生机勃勃的一切
它只是迫降放飞者高于水面的企图

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作者: 望帆    时间: 2009-7-31 09:59
这是南木老师新近作的吧，赶紧来欣赏学习下。

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作者: 柯默默    时间: 2009-7-31 10:33
赶来坐个小板凳~

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作者: 李勤    时间: 2009-7-31 18:29
占个位子，慢慢欣赏。

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作者: 楚白乡    时间: 2009-7-31 19:48
很少读到类似的诗作，虽然有意追求工整，但阅读时的流畅度并没有受到影响，行文上也挑不出明显的刻意为之的痕迹，可见语言功底的深厚。
抒情占据了很大的比重，韵味足，也有张力。但也因为抒情过多，氤氲的气氛掩盖了诗核，阅读的时候会沉浸在美妙的文字和情感中，而游离在诗歌的主题之外，使表达变得松散，力度稍显弱了。
兄弟浅见，问好南木大哥。

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作者: 璞园一丁    时间: 2009-7-31 19:56
[quote]很少读到类似的诗作，虽然有意追求工整，但阅读时的流畅度并没有受到影响，行文上也挑不出明显的刻意为之的痕迹，可见语言功底的深厚。
抒情占据了很大的比重，韵味足，也有张力。但也因为抒情过多，氤氲的气氛掩盖 ...
很有见地。欢迎多来评议、交流。

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作者: 南木    时间: 2009-7-31 21:26
[quote]很少读到类似的诗作，虽然有意追求工整，但阅读时的流畅度并没有受到影响，行文上也挑不出明显的刻意为之的痕迹，可见语言功底的深厚。
抒情占据了很大的比重，韵味足，也有张力。但也因为抒情过多，氤氲的气氛掩盖 ...
感谢楚兄弟先。
这个问题不是一两句话可以说得清楚的，不过让诗核更加显现出来也是一个好建议（跟让诗核更加隐秘一样也是一个好建议），我两种都会注意的。这些诗歌因为作伪的关系，大部分还是被处理成比较隐秘的——有些伪话毕竟还是不太好出口，虽然大家都知道是在作伪，也有底线的考虑。说白了，也就是更多时候尽量把话说得更加的模糊、朦胧、隐约……诸如此类。汗一个。

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作者: 楚白乡    时间: 2009-7-31 21:47
[quote]
感谢楚兄弟先。
这个问题不是一两句话可以说得清楚的，不过让诗核更加显现出来也是一个好建议（跟让诗核更加隐秘一样也是一个好建议），我两种都会注意的。这些诗歌因为作伪的关系，大部分还是被处理成比较隐秘的 ...
了解南木大哥的意思，隐秘也是一种表达方式。如果为了隐秘而隐秘就不再是纯粹的写作，诗句的目的性强了，整体上却更难以控制，很可能一行就说清的事只能拆分成几行，容易让人云里雾里。南木大哥写起来也要多费几分力气，笑。

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作者: 寒山依依    时间: 2009-7-31 21:57
“说白了，也就是更多时候尽量把话说得更加的模糊、朦胧、隐约……诸如此类。”
还是依依先汗一个吧 就行文来讲，这是依喜欢的表达方式。再汗、、、、
问好，哦，这里是，南木君

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作者: 南木    时间: 2009-7-31 22:09
[quote]
了解南木大哥的意思，隐秘也是一种表达方式。如果为了隐秘而隐秘就不再是纯粹的写作，诗句的目的性强了，整体上却更难以控制，很可能一行就说清的事只能拆分成几行，容易让人云里雾里。南木大哥写起来也要多费几分 ...
确实是这样。多谢楚兄弟理解，写多了就有点词穷了，再汗。

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作者: 小鱼的理想    时间: 2009-7-31 22:09
老师，连续多了几首下来，我有一种很感动的感觉！不知该说些什么，我知道这批诗歌需要慢慢咀嚼，才能深入诗歌的内核。请原谅现在的我心情有些浮躁，改天再好好地拜读！问好老师！

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作者: 南木    时间: 2009-7-31 22:11

“说白了，也就是更多时候尽量把话说得更加的模糊、朦胧、隐约……诸如此类。”
还是依依先汗一个吧 就行文来讲，这是依喜欢的表达方式。再汗、、、、
问好，哦，这里是，南木君
寒山依依 发表于 2009-7-31 21:57

谢谢依依，男女有别的。男人说话如果总说成那样，想想都要抓狂，不止流汗……

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作者: 南木    时间: 2009-7-31 22:13

老师，连续多了几首下来，我有一种很感动的感觉！不知该说些什么，我知道这批诗歌需要慢慢咀嚼，才能深入诗歌的内核。请原谅现在的我心情有些浮躁，改天再好好地拜读！问好老师！
小鱼的理想 发表于 2009-7-31 22:09

谢谢小鱼来读，没关系，慢慢看吧。

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作者: 老渔    时间: 2009-7-31 22:48
太整齐了，如心情之外

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作者: 南木    时间: 2009-7-31 23:06

太整齐了，如心情之外
老渔 发表于 2009-7-31 22:48

谢老渔批。整齐有助于约束，呵呵，握手。

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作者: 思航    时间: 2009-8-1 09:42
问好南木老师，来读好诗，好评．

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作者: 阿樱    时间: 2009-8-1 10:18
每个人都希望寻找到自己最佳的言说方式,这诗已渐成南木风格,不可复制.南木一直很注重诗歌的模糊性和多重性,抒情和理性并驱,但书写中一些词语的多重歧义使读者在阅读中有一定的障碍.

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作者: 南木    时间: 2009-8-1 13:00

问好南木老师，来读好诗，好评．
思航 发表于 2009-8-1 09:42

思航多来，问好。
多发些作品上来让我们看看啊。

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作者: 忘川    时间: 2009-8-1 15:01
诗，落得这么整齐，是巧合，也是有意

干净的诗语。看跟帖中，小鱼说到感动。我对比着自己的情绪，想想自己是不是也是这种感觉。好像又不是这么回事。接着看，又好像这种情绪也来了。

明月、草原、雪、月色下的驼队、蓑衣、廊桥等等这样的画面，氛围辽远、孤寂，还有几分清冷。我好久读过诗，也好久触摸过只写心灵、惆怅，以及不着边际，与现实若即若离但确是明于眼感于心的这样的文字了。

最喜欢《无端》，看着她会让我有吟唱的愿望。感觉像是女子因敏感而与爱人伤心，男子好不容易维护的爱情被激起涟漪。微妙中是一望即知的难过。


《月朗》与刘欢《弯弯的月亮》似有异曲同工。这首诗我感觉特别熟悉，我的家乡也有苦楝树，曾经我也试着以此为题。终究没写成。

“藏污纳垢”，不喜欢把这个词语放在《尘染》里，感觉有点不搭。

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作者: 钟正旺    时间: 2009-8-1 16:34
进入南木兄诗歌的诗歌意境里......

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作者: 南木    时间: 2009-8-2 09:33

每个人都希望寻找到自己最佳的言说方式,这诗已渐成南木风格,不可复制.南木一直很注重诗歌的模糊性和多重性,抒情和理性并驱,但书写中一些词语的多重歧义使读者在阅读中有一定的障碍.
阿樱 发表于 2009-8-1 10:18

感谢阿樱的鼓励和批评，这些都是我进步的动力。

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作者: 南木    时间: 2009-8-2 09:35

诗，落得这么整齐，是巧合，也是有意

干净的诗语。看跟帖中，小鱼说到感动。我对比着自己的情绪，想想自己是不是也是这种感觉。好像又不是这么回事。接着看，又好像这种情绪也来了。

明月、草原、雪、月色下的 ...
忘川 发表于 2009-8-1 15:01

感谢忘川这么细致的批评，让我感受到受关心的温暖。

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作者: 南木    时间: 2009-8-2 09:36

进入南木兄诗歌的诗歌意境里......
钟正旺 发表于 2009-8-1 16:34

正旺兄多批……

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作者: 南木    时间: 2009-8-5 23:30

每个人都希望寻找到自己最佳的言说方式,这诗已渐成南木风格,不可复制.南木一直很注重诗歌的模糊性和多重性,抒情和理性并驱,但书写中一些词语的多重歧义使读者在阅读中有一定的障碍.
阿樱 发表于 2009-8-1 10:18

阿樱什么时候仔细说说，尤其是点出产生障碍的地方。

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作者: 云索    时间: 2009-8-6 20:08
先不读完，想起我的一个大学兄弟，他也写过此类诗歌，也很不错的。南木老师功夫了得。

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作者: 七色子    时间: 2009-8-7 21:52

每个人都希望寻找到自己最佳的言说方式,这诗已渐成南木风格,不可复制.南木一直很注重诗歌的模糊性和多重性,抒情和理性并驱,但书写中一些词语的多重歧义使读者在阅读中有一定的障碍.
阿樱 发表于 2009-8-1 10:18

俺以为阿樱老师评得最为准确。

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作者: 青蓝彼岸    时间: 2009-8-12 14:31
再来读，如是我闻。。。。。

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作者: 南木    时间: 2009-8-13 13:18

先不读完，想起我的一个大学兄弟，他也写过此类诗歌，也很不错的。南木老师功夫了得。
云索 发表于 2009-8-6 20:08

感谢云索兄！什么时候把他的诗歌也介绍一些来给我们学习学习……

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作者: 南木    时间: 2009-8-13 13:20

俺以为阿樱老师评得最为准确。
七色子 发表于 2009-8-7 21:52

为什么？

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作者: 南木    时间: 2009-8-13 13:24

再来读，如是我闻。。。。。
青蓝彼岸 发表于 2009-8-12 14:31

这两组诗之所以起这样一个题目，是因为我想对青蓝君说：我所写下的这些文字，都是我从觉悟者那里听说来的……

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作者: 青蓝彼岸    时间: 2009-8-13 23:01

这两组诗之所以起这样一个题目，是因为我想对青蓝君说：我所写下的这些文字，都是我从觉悟者那里听说来的……
南木 发表于 2009-8-13 13:24

嗯。懂。但又得说不。我觉得踏雪兄就是一个觉悟者。因为这些字我是再熟悉不过的了，每一首都不止读几遍。这些字中所传达出的意旨本身就是具有说服力的，相比较而言，青蓝的就单薄得多了。呵呵，所以我会说你就差拿锤子敲我了。年初写那组，我一直想改成这样的，没改的原因有二：一，懒惰。二，改动确实有困难。有时间我再努力一下，争取改成这般整齐的，也算一个纪念。

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作者: 阿樱    时间: 2009-8-14 11:10
喜欢这种自由的讨论。继续吧！

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作者: 李勤    时间: 2009-8-14 11:18

喜欢这种自由的讨论。继续吧！
阿樱 发表于 2009-8-14 11:10

附议。继续。

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作者: 黄燕    时间: 2009-8-22 02:25
那么多意象居然不乱南木兄把玩得悠然自得，佩服。退后一步看更出彩。

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作者: 李勤    时间: 2009-8-22 07:43
哈，黄燕是每天凌晨上来说一句话哦。

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作者: top0000007    时间: 2009-8-22 09:49
南木兄  你的野心表现无余嘛 不用她看  我一外人都能看懂

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作者: 南木    时间: 2009-8-22 10:54

那么多意象居然不乱南木兄把玩得悠然自得，佩服。退后一步看更出彩。
黄燕 发表于 2009-8-22 02:25

谢谢黄燕兄鼓励。
说几句批评的真话吧~~~~

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作者: 南木    时间: 2009-8-22 10:56

南木兄  你的野心表现无余嘛 不用她看  我一外人都能看懂
top0000007 发表于 2009-8-22 09:49

我在想，007兄弟看见了我的什么……

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作者: 书生    时间: 2009-8-22 11:21
又见南木老师新作!
学习！问好！

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作者: 踏刃而起    时间: 2009-8-25 23:12
南木写诗还是老样子,要不打那么多下回车应该也是篇好散文了,默默也是在学校跟你学的吧?

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作者: 踏刃而起    时间: 2009-8-25 23:13

“说白了，也就是更多时候尽量把话说得更加的模糊、朦胧、隐约……诸如此类。”
还是依依先汗一个吧 就行文来讲，这是依喜欢的表达方式。再汗、、、、
问好，哦，这里是，南木君
寒山依依 发表于 2009-7-31 21:57

你回复的也够"模糊、朦胧、隐约……诸如此类"的啊,呵呵

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作者: 南木    时间: 2009-8-25 23:27

南木写诗还是老样子,要不打那么多下回车应该也是篇好散文了,默默也是在学校跟你学的吧?
踏刃而起 发表于 2009-8-25 23:12

谢谢安哲。默默不跟我学，我的诗歌也不是散文。

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作者: 踏刃而起    时间: 2009-8-25 23:40
呵呵,其实南木,我也没别的意思,诗歌这样写确实很难让人接受,诗是蹦出来的,犹如天外来客,不是逻辑性的编排,现在诗是,唐诗古诗也是,第一词语要简练.这样你才能给诗歌和读者一个空间感,这样让读的人去感受你用简洁文字呈现出来的诗意那才能算是好的诗歌.看你的诗歌大家基本不用这玩意儿了,直接就知道你写的是什么.语言的表面是否清晰模糊也不是最重要,哎...太多太难说了,,,,,诗歌主要是呈现你要表达的诗意,不是让读者跟着你可以的语言走,要有空间感,要有质感,要有所指.这样,我想没哪个人不觉得你写的是好诗..

还有想说句比较重的话,希望你不要介意,你一直朝错误的方向走.

说错之处,大胆,莫怪.

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作者: 小桥人家    时间: 2009-8-25 23:58
就这诗歌细琢磨了大半夜，居然也有种听班得瑞音乐的感觉了。久违了，问好南木老师。

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作者: 南木    时间: 2009-8-26 00:09

呵呵,其实南木,我也没别的意思,诗歌这样写确实很难让人接受,诗是蹦出来的,犹如天外来客,不是逻辑性的编排,现在诗是,唐诗古诗也是,第一词语要简练.这样你才能给诗歌和读者一个空间感,这样让读的人去感受你用简洁文字呈 ...
踏刃而起 发表于 2009-8-25 23:40

再谢安哲。

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作者: 南木    时间: 2009-8-26 00:15

就这诗歌细琢磨了大半夜，居然也有种听班得瑞音乐的感觉了。久违了，问好南木老师。
小桥人家 发表于 2009-8-25 23:58

去了一下百度，终于知道了一点班得瑞音乐的知识~~~~~~
感谢小桥的鼓励，问好。

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作者: 踏刃而起    时间: 2009-8-26 16:16
呵呵,你也喜欢班得瑞的话介绍几首给你,日光海岸\安妮的仙境\寂静长夜,还有首翻奏beatles的imagine也不错,当然,还有很多棒的,呵呵,老师课不忙可以多找些来听

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作者: 马骝    时间: 2009-8-27 10:23
噢，有时候觉得踏刃在卖弄着什么……嘻，善意的，莫怪！

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作者: 踏刃而起    时间: 2009-8-27 16:55
是吗???不好意思不好意思.....嘻嘻....
说起来我喜欢音乐比喜欢诗歌多太多了,呵呵..

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作者: 小桥人家    时间: 2009-8-29 23:36
再次感受这意境。

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作者: 南木    时间: 2009-9-1 23:39

再次感受这意境。
小桥人家 发表于 2009-8-29 23:36

感谢小桥再次光临，问好。

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作者: 梅影    时间: 2009-9-4 23:56
这一组中喜欢《奥秘》这一首

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作者: 南木    时间: 2009-9-4 23:57

这一组中喜欢《奥秘》这一首
梅影 发表于 2009-9-4 23:56

谢谢梅影，这首不坏。

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作者: 梅影    时间: 2009-9-5 00:11
尤其喜欢"低于尘土不是姿势，是来路和归途"和"我是自己的异乡人，不能自己认领"。不知道“姿势”可否改为“姿态”。
今天才在这看到南木老师的诗，比听朋友读的更加清晰地感受到南木老师诗歌的脉络清晰，条理分明，情感是隐蔽而缓缓道来的，语感很好，语言功力深厚！
但我读来觉得有点太清醒了，不是很切入诗意境的状态，觉得有些微疏离，因此语言的张力不是很强……

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作者: 梅影    时间: 2009-9-5 00:13
不好意思！我乱说一通感受

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作者: 南木    时间: 2009-9-5 13:20

尤其喜欢"低于尘土不是姿势，是来路和归途"和"我是自己的异乡人，不能自己认领"。不知道“姿势”可否改为“姿态”。
今天才在这看到南木老师的诗，比听朋友读的更加清晰地感受到南木老师诗歌的脉络清晰，条理分明，情感是隐蔽而缓缓道来的，语感很好，语言功力深厚！
但我读来觉得有点太清醒了，不是很切入诗意境的状态，觉得有些微疏离，因此语言的张力不是很强……
梅影 发表于 2009-9-5 00:11

哦，原来那天晚上黄燕念我的诗给听的那个人就是你，谢谢啊~~~~疏离感这个词是我喜欢的，至于张力不强的地方，能否随手举个例子，我会认真思考，其实许多时候我把自己的诗当成别人的来读~~~~

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作者: 南木    时间: 2009-9-5 13:22

不好意思！我乱说一通感受
梅影 发表于 2009-9-5 00:13

难得能说出真实的感受，我很喜欢，也很感动，千万别客气！

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作者: 黄成龙    时间: 2009-9-5 13:24
◆《无端》

你怎么提起藕断丝连，竟如此无端
我们地里的谷穗，正在飘香的路上
泥中的洁白，正在成长并逐渐丰满
我给你猎来的小麇，正在练习回望
这一桌腾腾热菜，你怎忍看它冰凉

请在词典中剔掉这个词，曾经拥有
这个时代的说辞，对我们并不合适
天涯明月，如此遥远，又如此亲切
被覆盖的我们，我们被覆盖的今夜
令炎炎夏日，开出清涟不妖的一支

我们完整而又孤独。我们在佛座下
是舌头，也是肝脏。消过毒的语言
使白伞、金鱼、宝瓶……所有结幡
在科尔沁草原上，找到流连的地方

非常喜欢这一首。问好南木老师！

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作者: 南木    时间: 2009-9-5 13:28
感谢成龙兄弟来读，这首比较热的~~~~
还在惠州吗？

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作者: 黄成龙    时间: 2009-9-5 13:29
在啊，好久没见你了，想念。

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作者: 南木    时间: 2009-9-5 13:31
我们也快开学上课了~~~
有时间聚一聚~~~

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作者: 黄成龙    时间: 2009-9-5 13:37
好啊，等你好消息。圆桌诗刊25期是否已拿到？

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作者: 黄成龙    时间: 2009-9-5 13:50
我比较喜欢第一首《无端》。也许产生共鸣！

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作者: 南木    时间: 2009-9-5 15:06

好啊，等你好消息。圆桌诗刊25期是否已拿到？
黄成龙 发表于 2009-9-5 13:37

刚刚走开了一会，不好意思。
还没拿到~~~~
有时间我叫你吧……

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作者: 梅影    时间: 2009-9-5 17:26

疏离感这个词是我喜欢的，至于张力不强的地方，能否随手举个例子，我会认真思考，其实许多时候我把自己的诗当成别人的来读~~~~
南木 发表于 2009-9-5 13:20

说实话我并不懂诗，只是感觉到整首诗没有很浓烈的情感要表达。我自己认为那种用隐忍的姿态表达浓烈的情感是一种诗歌的语言张力。
听黄燕老师说论坛办得很好让我来看看。另不知能否送我一本您的诗集？

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作者: 南木    时间: 2009-9-5 23:48

说实话我并不懂诗，只是感觉到整首诗没有很浓烈的情感要表达。我自己认为那种用隐忍的姿态表达浓烈的情感是一种诗歌的语言张力。
听黄燕老师说论坛办得很好让我来看看。另不知能否送我一本您的诗集？
梅影 发表于 2009-9-5 17:26

我个人认为隐忍也是一种压抑，所以能做到的话，我一般选择平静。让人激动好还是让人平静好，我无法一概而论，但在这两组和青蓝彼岸对歌推手的诗歌里，在一个《如是我闻》的总标题下，我并不打算让我的对手激动起来。另外，我觉得语言张力的主要指标是看语言是否能最大限度地表达言语者所要传达的信息。
我没出诗集，以后出的话，一定让黄燕帮我送一本给你。
谢谢你的交流，问好。

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作者: 青蓝彼岸    时间: 2009-9-6 11:50

我个人认为隐忍也是一种压抑，所以能做到的话，我一般选择平静。让人激动好还是让人平静好，我无法一概而论，但在这两组和青蓝彼岸对歌推手的诗歌里，在一个《如是我闻》的总标题下，我并不打算让我的对手激动起来 ...
南木 发表于 2009-9-5 23:48

踏雪兄，你的不打算其实是错误的。因为相对于我的性格来说，这种隐性的表达更能触动我。我说过不止一次了，这些诗句我有的都能背诵下来。虽然我提过意见说这些诗歌温度低，但这里面有一个内在的温度，是要用“冰”来释的。我就是冰，所以，我能深刻的体味出这些诗句。因为体味出，所以真心喜欢。与偏爱的关系不算太大。
哈。另，让我激动也没关系啊，冰再激动也是冰。嘿嘿。
有机会，若时间允许，一定再与踏雪兄推手学习。问好周末。

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作者: 梅影    时间: 2009-9-6 12:06

我个人认为隐忍也是一种压抑，所以能做到的话，我一般选择平静。让人激动好还是让人平静好，我无法一概而论，但在这两组和青蓝彼岸对歌推手的诗歌里，在一个《如是我闻》的总标题下，我并不打算让我的对手激动起来 ...
南木 发表于 2009-9-5 23:48

谢谢南木老师的指导!

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作者: 马骝    时间: 2009-10-12 09:10
这个诗歌真是好啊！玲珑有致，诗意深邃！问好南木老师！

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作者: 飘然    时间: 2011-5-16 00:15
我来学习老师的诗。慢慢的学习、、、、、、

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作者: 利英鹏    时间: 2011-5-16 09:11

很少读到类似的诗作，虽然有意追求工整，但阅读时的流畅度并没有受到影响，行文上也挑不出明显的刻意为之的 ...
楚白乡 发表于 2009-7-31 19:48

    有同感　

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作者: 蓝裙裾    时间: 2011-5-16 09:43
飘然姐翻出的好东西，好好欣赏！

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作者: 蓝裙裾    时间: 2011-5-16 17:05
形式上的工整，掩盖不住自由飞翔的思想，
每一个字眼，都能拨动人们的心弦。
喜欢加学习！

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作者: 马骝    时间: 2011-5-17 13:07
首尾相环，才能将一个人看护周全
无人的地方，语言才开始自然流畅

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作者: 利英鹏    时间: 2011-5-17 15:36

首尾相环，才能将一个人看护周全
无人的地方，语言才开始自然流畅
马骝 发表于 2011-5-17 13:07

    这似乎让我想起某年某月某日在闹市中，看一民间艺人在表演，的确是叫我惊叹的

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作者: 游天杰    时间: 2011-5-19 22:05
读南木的诗可见其功力之深厚，但我个人对这种棺材体保留看法

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作者: 利英鹏    时间: 2011-5-27 08:28

读南木的诗可见其功力之深厚，但我个人对这种棺材体保留看法
游天杰 发表于 2011-5-19 22:05

    不必纠结于一种形式，南木老师的探索精神是可贵的——“棺材体”一样可以写出好诗。比如温总理那首《望星空》，以最传统的形式，写出了当下的一首经典之作。作品的经典体现于文本自律的完整性。　先锋不一定是指前卫。问候天杰兄弟

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作者: 佛山采墨    时间: 2011-5-28 11:20
南木兄的好作品，一定要慢慢读，才能出味。握手！

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作者: 青花瓷碎片    时间: 2011-6-2 19:12


这些诗不错，婉约优美，隐晦生动，
不过，我喜欢更加有力度。

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